讓傳統文化活起來：老手藝能否重回生活

欄目分類：國學資訊   發布日期：2016-07-16   瀏覽次數：次

　　圖①：新老合作設計的福剪。

　　圖②：年輕人觀摩傳統手藝。

　　圖③：“手藝新生”展覽現場。

　　供圖：《HOMELAND家園》雜志

　　制圖：宋嵩

　　花燈、竹器、大漆、皮枕、福剪、陶藝，是老福州人最熟悉的6門老手藝，如今日漸式微;服裝設計師、版畫藝術家、繪本畫師等，12位年輕藝術家站在各自領域的前沿，青春氣息十足。

　　老與新結合，傳統與前沿配對，會給老手藝帶來什么變化?老物件有了“青春派”，能否讓傳統工藝重回普通人的生活?福州進行了一場“手藝新生”實驗。

　　——編者

　　為期9天的“手藝新生”設計展，日前在福州的傳統地標建筑“三坊七巷”順利結束，連軸轉了半個多月的項目負責人許靈怡終于松了口氣。“展覽的受歡迎程度連我們自己也沒想到。”許靈怡說，展覽原計劃只開3天，然而3天時間里，上下兩層、不到900平方米的展廳就涌入了上萬人次參觀，不少訪客更是特地從北京、上海等地趕來，展覽不得不延長。“這次設計展更像是一次成果展覽，為我們手藝新生項目畫上了一個完美的句號。”許靈怡說。

　　新生之由

　　傳統手藝日漸式微，急需新鮮血液注入

　　早在2014年9月，由正榮公益基金會與《HOMELAND家園》雜志聯合發起的“手藝新生”公益項目便已啟動。項目挑出了6種曾經承載福州人傳統生活的老手藝，在1000多名報名者中挑選并資助了12名年輕設計師，讓他們與老手藝人進行3個月的配對合作。

　　“項目所挑選的6種老手藝，都是老福州人生活中最常見的手作。”許靈怡介紹，“初衷很簡單，就是希望這些老手藝能煥發新生命。”

　　新鮮血液的急需注入，源于傳統手藝的日漸式微。

　　福剪是項目最早確定的老手藝之一。“早在1904年，我的祖輩鄭興利便開始制作剪刀，福剪的名氣從那時打響。”如今，1985年出生的鄭力立接過了鄭興利剪刀的手藝，剛邁入而立之年的他，一直在思考如何讓更多人了解老鋪的手藝，然而現實的尷尬卻讓鄭力立力不從心。

　　“從前，福州市中心的茶亭街是遠近聞名的手工藝一條街，我家的剪刀鋪就開在那里。”鄭力立說，隨著時代發展，曾經的手工藝聚集區被高樓大廈代替，鄭家的剪刀鋪也被迫搬到了郊區。如今，有100多年歷史的剪刀鋪只能做點熟客生意，收支勉強平衡，談不上創新發展。

　　從鬧市到郊區，福剪缺乏被更多人發現的機會。而仍堅守在市區的何敏文，也有自己的煩惱。生于竹器世家的何敏文8歲學藝、15歲入行，改革開放初期便在澳門路開起了竹器店。“雖然有過不景氣，但是從沒想過丟掉這門手藝。”何敏文和妻子依然守著竹器店，但他的孩子不愿意繼續干下去。“我只希望有年輕人能夠跟著我將這門手藝傳下去。”這是57歲的何敏文最大的愿望。

　　新生之本

　　尋找適合時代的方式，讓老手藝重回日常生活

　　“無人知曉的困境、后繼無人的尷尬，不同的老手藝都面臨相似的問題，但究其根本，還是因為它不再適應現代的生活方式與生活習慣。”許靈怡說，年輕的藝術工作者們跟著老手藝人學習3個月，在了解傳統手藝的基礎上，嘗試加入現代審美，“為老手藝尋找到適合時代的存在方式，這一理念被貫穿到所有藝術工作者的再創造過程中。”

　　28歲的設計師陳福榮參與了福剪的再創作。“我進行了一次脫離傳統剪具原型的嘗試，希望這組作品既能表現手藝的珍貴，又能體現工業化的優勢。”在他的手中，福剪一改傳統定勢，不僅結構被重新設定，更被參數化以適合模具鑄打，“在符合當下審美的同時，保證它們能夠適應半工業化生產，而老手藝仍作為重要環節存在。”

　　何敏文的竹器，在藝術家黑余的手中則變成了一組表現花開花謝的吊燈。“這組設計的原則就是不過分加工，以竹工藝的基礎編法結合脆弱的紙品及恍惚的光影。”黑余說，傳統竹器手藝復雜、制作時間長，人工成本的高昂使其曲高和寡，而這組尊重竹子自身特性的吊燈，技藝簡單卻寓意深遠，成為展覽上詢問度最高的作品之一。

　　讓皮枕轉化為飾品、將大漆設計為手包，把陶器制成酒具……新老碰撞，老手藝呈現新面貌。“不僅是在產品功能、造型上進行再設計，更是要讓老手藝重新被日常化使用。”陳福榮的這番話，正是“手藝新生”的核心理念。

　　新生之果

　　藝術交流互有收獲，更多關注讓未來可期

　　“沒想到我們的技藝還有這么多人關注，這讓我很感動，也有了堅持下去的信心。”當陶藝老手藝人林東財在展覽現場展示自己的制陶技藝時，密密麻麻的圍觀人群讓他頗受觸動。此次設計展除了展出12位年輕設計師的創新作品，同時還呈現了6種老手藝的手作物。同時，還邀請了陶藝、花燈、竹器等3位老手藝人現場展示技藝。

　　相較于關注給林東財帶來的信心，鄭力立的收獲更多，“陳福榮、唐冠華兩位設計師與福剪合作設計的作品讓我很驚喜，現在已經在考慮量化生產。”

　　老手藝吸取新鮮養分的同時，年輕人也有收獲。

　　“一直以來的想法，都是做與面料設計、服裝相關的工作，而這次經歷讓我有了做配飾和產品設計的想法。”參與大漆制作的設計師湯麗佳說，3個月的合作讓她有了新的靈感，“對大漆從最初不了解到現在樂在其中，我覺得傳統技藝可以擁有很多可能性。”

　　對于陳福榮來說，創作方式的改變也帶來了新的體悟，“在以往，我常以較為嚴肅的方式設計作品，但經歷了這個項目后，設計思維與作品細節處理都開始變得輕松，這次的作品較以往也更具有延展性。”

　　“讓老手藝煥發新生，遠不是一個項目、一次展覽能夠實現的，我們只是希望通過這個展覽，讓大家看到老手藝的過去、當下，也可窺見未來老手藝的種種可能。”許靈怡表示，如今看來，這次嘗試已經讓更多人關注、思考傳統手藝的未來，“對老手藝來說，這些關注本身就已經是一種莫大的支持，也讓人更加期待項目結束后老手藝的真正新生。”

來源中國道家養生網 www.elev8corp.com